马鳖蛋
回复 附庸风雅: 昨天下午陪女儿去看的恐龙特效做的不大行故事情节也有点离谱就当认识各种恐龙的片子好了不适合胆子小的小盆友少年男孩vi里面有些镜头（恐龙打架、捕食）略暴力女儿不喜欢…打发时间凑合
古小影
回复 鱼某某、: 片方竟然敢点映属于口碑见光死的那种成片质量看预告有《妖女迷行第二季免费》的感觉一座豪宅里几拨人各怀鬼胎想着剧本还有东野圭吾的小说打底这种密室推理的类型至少会是能看的及格商业片吧结果严重高估了他们编剧自作聪明改动了小说改动的每一个步都是错的都在破坏犯罪的逻辑合理性加上国内审查不提倡主角动私刑搞复仇（黄渤那个怒海和王千源那个东野圭吾的彷徨也是这个原因吧）看到最后感觉智商受到了侮辱导演干行活都有点吃力我却在幻想他有空间调度的能力等他去处理密室群戏这种戏如果给到会拍的导演手里少年男孩vi是可以爽翻天的这种戏要么是体现导演的能力要么就是暴露出导演是个不懂视听的门外汉这部属于后者了
鸡血少女往前冲
回复 非零: 9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)某种程度上淡化了过度滥情的问题最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑抽烟的不良四国与九州的方言等)天谴将至时对东京都众生的侧写与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆然而距离311已过一纪该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来少年男孩vi似乎仍然是迷
